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2015年是中国文物艺术品拍卖市场恢复发展的第23个年头。目前， 我国文物艺术品拍卖企业已达400家， 从业人员6000余人，年成交额达几百亿元。当前文物艺术品拍卖市场的调整仍在持续，本文以北京保利、中国嘉德、北京匡时、西泠拍卖、北京翰海、广东崇 正、上海朵云轩、北京诚轩、北京荣宝、北京华辰等10家文物艺术品拍卖公司为样本，对2015年春季拍卖市场情况进行总结分析。市场规模量额齐减本轮春拍，10家公司共举办210个专场拍卖，上拍33810件(套)，成交22631件(套)，成交率为66.94%，成交额为85.79亿 元(本文所述成交额均含买方佣金)。市场规模较2014年春、秋两季均有下降，事实上，除10家公司交易规模下调外，国内其它文物艺术品拍卖公司也普遍出 现不同幅度的减量，甚至有些企业出于谨慎临时停拍，市场下滑态势因此被进一步拉大。市场整体下调2015年春拍，10家公司共举办中国书画拍卖82 个专场。与上年秋拍相比，成交量减少1505件( 套)，成交额减少10.97亿元。中国书画的减量，是今年春拍整体市场下滑的主要拉动因素，对成交额的影响达到90%以上。近现代书画：本季拍卖，10家公司共推出近现代书画专场53 个，同期相比，成交额减少8.19亿元。虽然近现代书画整体下调，但不乏亮点。首先，今春潘天寿《鹰石山花图》和李可染《井冈山》两件过亿作品均出现在近 现代板块，这对于激活高价作品市场信心有极大作用;其次，近现代书画各大专场设置依然高亢，中国嘉德大观夜场近现代部分成交6.84亿元，北京保利“近现 代书画夜场”共成交5.19亿元，北京匡时“澄道—— 近现代绘画夜场”成交2.53亿元，西泠拍卖“中国近现代书画”共成交2.18亿元;再次，一些被市场低估的近现代名家出现了热潮，比如关良。当代书画：本季拍卖，当代书画明显遇冷，从上拍拍品上看，原本位居当代书画市场前列的名家作品大幅减少，成交率和成交价也明显降低，也未出现千 万级拍品。当代书画遭遇冷淡，大概原因归结于其在学术上仍缺乏定论和沉淀，在价格上人为因素较多，在市场发展上过度透支，在客观因素上受反腐冲击，在未来 趋势上存在不确定性等。因此，当代书画市场的发展仍需较长时间的沉淀。古代书画：古代书画是近年来市场表现较为稳定的板块，甚至在2014年秋拍逆势增长。本季拍卖中同比去年春拍，成交量虽减少169件(套)， 但成交额却增长了4.87亿元。而与上年秋拍环比基本持平。在所有艺术门类中，古代书画的稀缺价值和历史价值无可置疑，今年春拍，各大公司在古代书画上加大征集力度，如中国嘉德的钱俶《草书手简( 并铁券图式及宋元明清名贤题跋)》、郑重《江山胜览图》、吴宽 祝允明 唐寅 蔡羽 文征明 陈淳等《吴门名士手柬》、金廷标《听泉图》、金农《隶书临华山庙碑》、徐三庚《篆书十六言联》、吴大澄《篆书孝经》、北京保利的乾隆《御制平定台湾二十功 臣像赞》、石涛《奇峰怪石图》、董其昌《仿巨然山水》，还有北京匡时的《南宋司马伋告身》、《南宋吕祖谦告身》、《宋人临摹郭忠恕四猎骑图》等，其中不乏 多件国家一级文物，具有较高历史价值，甚至填补历史研究空白，这些作品无论在任何历史时期均应得到应有的价值体现，而本季古代书画的逆势增长无疑予以当前 拍卖市场一个积极信号。油画及当代艺术持续增长本季拍卖，10家公司共推出油画及当代艺术专场16个，油画及当代艺术在历经2012~2013年的调整后， 连续两季保持15%以上的增长。2015年春拍油画及当代艺术板块，可圈可点。北京保利“现当代艺术夜场”单场成交3.24亿元，中国嘉德“王济远艺术”、“二十世纪艺术”、“当代艺术I”、“当代艺术II”四大专场设置，以时间为线索，注重美术史梳理， 最终取得1.28亿的成绩。创新门类成为亮点2015年春季，各拍卖公司持续开拓和探索新门类、新组合业务。比如，为纪念纪念抗战胜利七十周年，北京保利、西泠拍卖共组织了3场相关重要人 物手稿专题，受到市场热捧;此外还有北京翰海推出的“大璞茗香专场”，西泠拍卖推出的“中国园艺盆景专场”和“中国历代庭园艺术?石雕专场”等，均取得有 益尝试。拍品均价及高价拍品拍品均价：本季拍卖，单件成交均价为37.91万元/ 件(套)，较2014 年春拍的35.89万元/件(套) 上升了5.63%。拍品价档： 数据显示，本季100万元以上拍品占比同比2014年春拍的5.97% 提升了0.43个百分点，这与各大拍卖公司加大力度，精心策划各自的品牌“夜场”有着密切关系。高价拍品：2015年春季，10家公司超过1000万元成交的拍品共计91件(套)，成交额22.85亿元。同比2014年春拍，虽成交量减少 9件(套)， 但成交额增加了3.17亿元，这也是带动本季拍品均价上升的重要原因。在91件(套)拍品中，超过5000 万元的拍品有6 件(套)，分别是：中国嘉德的潘天寿《鹰石山花图》以27945万元成交，创画家个人拍卖纪录。这件堪称博物馆级的巨制创作于上世纪60年代，是潘氏的代表作之一，历经21处出版、著录，曾于2005 年在中国嘉德拍出1171.5万元，10年间增值20 余倍。中国嘉德的李可染《井冈山》以12650万元成交，该作品创作于1976年，是李可染“革命圣地题材”创作的典范，时为日本唐人馆所作，后经香港梅洁楼收藏，今面于世，并以过亿价格成交，实至名归。北京匡时的宋人《摹郭忠恕四猎骑图》以8050万元成交，该拍品原为清宫旧藏，并著录于石渠宝笈初编，于1922年被溥仪以赏赐溥杰名义运出宫门，后流往国外，颠沛七十余年， 在拍卖企业的努力下使其重回故土并不失众望，成为本季春拍古代书画板块的最高价拍品。西泠拍卖的李可染《长征》以7935万元成交，这是李可染“革命圣地题材”创作的又一件重要作品，创作于1978年，与现藏于中国革命博物馆的《七律?长征》异曲同工，一横一竖，作品既显露出作者深厚的造诣，又突出反映时代精神，意义和影响甚大。北京保利的乾隆帝《御笔平定台湾二十功臣像赞》以7475 万元成交， 该作品绘制了1787 年至1788 年乾隆皇帝命福康安率兵平定台湾林爽文、庄大田叛乱的功臣像，以表彰他们的功勋。作品原藏于中南海瀛台的春耦斋，1900 年八国联军侵占北京，春耦斋所藏文物被洗劫一空，其中就包含此件。此次北京保利从法国将其征集回国，再次体现拍卖行业为国家文物回流事业所做的贡献。北京保利的吴冠中《木槿》以6900万元成交，该作早在1996年以200万港币创造吴冠中油画作品纪录， 2007年又以3920万元刷新纪录，此后在市场最高峰的2011年又以6325万元再次刷新纪录。此次在市场调整大背景下，仍以6900万元成交，体现 出“精品”的保值能力。精品专场：本季内10家公司成交额在1亿元以上的专场共计18 个，在这些专场中，广东崇正推出的 “九藤书屋藏名家书画专场”引人注目，成交12515.45万元，成为华南地区首个成交过亿专场，该专场为谷牧先生旧藏，黄胄、李可染、郭沫若、李苦禅多 幅近现代大师精品首次亮相，也充分印证了世家珍藏的无穷魅力。此外，北京保利的“翦淞阁文房韻物志”、“明清宫廷佛堂秘境”、“雍正御窑掇英”、“龙香——乾隆御赏文玩”;中国嘉德的“韫古撷珍—瓷玉集萃”;北京翰海的“伏藏—金铜佛像”;北京匡时的“百年遗墨——二十世纪名家书法”等专场也经精心策划，颇为难得，成绩不菲。市场趋势新动向当前，中国经济正在进入以增速放缓为特征、以集约发展为内涵的新常态，是新旧常态过渡和转折时期，对于拍卖行业来讲亦是如此。历经 2009~2011年的高速增长后，中国文物艺术品拍卖市场正面临理性回归、结构调整、优胜劣汰的阶段，并且还需要一段时间重新认识行业地位、社会功能， 及时调整经营思路和构建市场诚信。从2014年到今年春拍的市场看，有以下几点动向值得关注和探讨：市场需重新认识文化新常态下，文物艺术品拍卖市场中的“弹性需求”成分不断减弱，各种由此前“弹性需求”迅增所致的泡沫价格带来的投机、投资机会正在消失，这迫使 市场各方参与者冷静下来， 回归到“尊重文化内涵、遵循市场规律” 的道路上来，充分认识文化产品的社会功能及其价值尺度，并以此为准则开展业务经营。市场的差异化竞争在市场调整和业态竞争的双重压力下，拍卖企业越来越意识到“复制模仿”和“共性生存”已不适应市场要求和企业生存。中小型拍卖企业虽然面临挑战，但其对自身质量提升的决心和差异化经营思路的调整表现更加坚定，诸如北京诚轩、北京东正、北京中汉、苏富比[微博](北 京)、海王村、北京德宝、北京博观、上海嘉禾、上海明轩、荣宝斋(上海)、佳士得(上海)、广东崇正、福建东南等一批中坚力量，凭借其明确定位、专业能力 和差异化经营依然挺立，业绩优异。当然， 也有部分企业因经营调整准备暂不充足而果断推迟或取消了春季拍卖，但这也是尊重市场规律的一种明智选择。求质量、求差异的竞争趋势将在未来几年中愈加明 显，并在此过程逐步完成市场的优胜劣汰和新陈代谢。国际拍卖理念逐步运用国外拍卖业经过三百余年积淀，拍卖“常态化”、“亲民活泼”、“低成本高效率”等成为多数拍卖企业行之有效的市场经验，并培育了广阔的艺术消费需求市 场。通过近一两年来的国际交流活动，这些理念逐步得到我国拍卖企业的认可和接受，一些拍卖公司也开始进行尝试，比如“专题化拍卖”、“品鉴+ 拍卖”，“线下+ 线上”等模式，激发出相当数量的艺术消费群体和市场。信息化助推行业升级在科技时代面前，对于拍卖机构来讲，如何结合先进的IT技术和日新月异的互联网技术，迅速开启全新的商业运作模式，成为现阶段拍卖行业正在积极探索的课题。当下，拍卖市场正在进行重新判断、重新定位的过程，各拍卖企业已经开始主动适应潮流，进行有益探索。一方面借用互联网平台，节约成本、提升效 率，比如在线征集、在线审鉴、电子图录、在线拍卖直播等;另一方面借用大数据平台，精准营销、有效管理，比如建立客户消费行为分析模型、广告有效投放、自 媒体等。这些有益并符合事物发展趋势的尝试将助推行业升级。

Restorers in the studio of the Doerner Institut prepare for a conservation.Photo by Matthias Balk/picture alliance via Getty Images.作为温斯顿艺术集团（Winston Art Group）的常务董事，伊丽莎白·冯·哈布斯堡（Elizabeth von Habsburg）在30年的从业生涯中见过不少的赝品。她对一批法贝热（Fabergé）的收藏仍记忆犹新——在这批100件藏品中，仅有两件是真迹。除此之外，她还鉴定过一幅塞尚（Cézanne）的伪作，也发现过一整仓库的伪造艺术品。冯·哈布斯堡甚至无需过目，就能判定它们的真伪，因为这批藏品的相关文件中早已显露端倪。艺术品赝品成为头条新闻的背后，少不了对忽视细节的缜密核查，以及鉴定实验室测试材料的帮助。这些技术固然有助于识别赝品，但却并非不可或缺。事实上，根据估价师、律师和其他专家的建议，收藏家可以使用一些更简单、便宜的策略来帮助识别潜在的赝品，以免追悔莫及。第一步：了解你的经销商Courtesy National Gallery of Art, Washington.在接触艺术品之前，首先要考虑的因素是经销商。在法贝热的造假案例中，冯·哈布斯堡女士就发现了诸多疑点：一方面，大部分作品缺少关键性的文件，而另一方面，在数年时间内将赝品源源不断卖给不知情藏家的经销商，也同时全权负责该藏家藏品的年度估价。在购买任何价值数千美元或更高价格的艺术品时，都不要仅凭卖家的一面之词来作出决定。冯·哈布斯堡表示：“你必须拥有独立的建议渠道。”材料化学家、艺术科学分析公司（Scientific Analysis of Fine Art）总裁詹妮弗·马斯（Jennifer Mass）说：“购买艺术品是十分情绪化的决定，而艺术界的作风也尤为老派：无需审慎核查，握手即可成交。”当收藏家向经销商提出太多问题时，他们可能会觉得自己很不礼貌。那些自称为了获得藏品率先致电经销商的藏家，更容易对此感到羞赧。正是这种莫名的兴奋、对错失良机的恐惧和盲目的信任，导致收藏家在不知不觉中买到了赝品。做一些“侦探工作”Natalia Goncharova, Laundresses, 1911, Oil on canvas, 40 1/5 × 57 1/2 in, 102 × 146 cm.避免上当受骗的最好方法就是遏制冲动购买的欲望，并对经销商和作品本身做一些研究。直接上网查找名字是一个不错的开始，特别是要确保经销商信誉良好时，这一招尤为管用。任何负面新闻都是一个警告信号，如若信息乏善可陈，你也不得不提高警惕。在 How's My Dealing 网站上进行检索也值得推荐，艺术家们可以在这个网站上对经销商打分、评论。从经销商对艺术家的态度中，你可以推敲他们对待客户的方式。一旦经销商通过测试，你就应该开始询问关于作品的问题。它之前的所有者是谁？从哪里得到的这件艺术品？它是否被保存过？你可以直接要求查看它的相关文件。如果经销商在回答你的问题时犹豫不决或避重就轻，那就是一个危险的信号。若不知道建造方式与年份，你绝不会断然买下一栋房子或是一辆车，那又为何对艺术品网开一面呢？下一步，你需要检查所有重要的文件。这类文件包括作品的所有权历史（provenance）、对签名的鉴定以及展览和保护（conservation）的记录。每一件并非全新的艺术品都会有相应的来历证明文件。如果无法提供，那肯定有什么猫腻。对于新的艺术品而言，你可以随时联系艺术家或他们的工作室，询问作品的情况。成为出处专家? 2012 Artists Rights Society (ARS), New York.一名“称职”的伪造者深切知道出处的重要，因此文件本身的真实性也需要与艺术家的作品目录（catalogue raisonné）进行逐条核对：作品目录权威、全面地记录了一名艺术家创作的所有作品，通常由艺术家的遗产管理人编纂而成。除此之外，证明文件（authentication documents）也可以伪造。事实表明，冯·哈布斯堡发现的拉斯维加斯仓储赝品就是证明文件造假的绝佳案例。真实存在的专家名字屡次出现在文件中，但他们本人却否认签署过有关文件。在检查一件作品的文献资料时，你也可以自己做一些调查。维尔登斯坦·普拉特纳研究所（Wildenstein Plattner Institute）就是一个很好的数字目录来源。有经验的研究人员或估价师也可以提供相应的帮助。尽管如此，估价师（appraiser）仍不足以鉴定作品的真伪。只有与相关艺术家关系非常密切的鉴定师（authenticator）才能做到这一点，例如与之长期合作的遗产管理人或是经销商就是不错的人选。虽然专家们可以帮助追查出处，并仔细观察作品是否出自艺术家之手，但他们可能不愿意对一件作品做出任何明确的评价，因为一旦出错，就有可能被起诉。诸如此类的顾虑是沃霍尔鉴定协会（Warhol Authentication Association）在2012年解散的原因——它深陷真伪纠纷的诉讼旋涡，从而出现了资金问题。然而，估价师仍然知道要去寻找哪些漏洞，比如缺乏最近的认证、展览历史或文献引文，价值被极度夸大，抑或作品的标题有出入等等，都是文件造假的线索。当然，也不要忘记审查你的估价师，隶属于某家专业协会或拥有其认证是有力的资质证明。但请记住，真实的作品文件也经常存在漏洞，关键是要弄清楚哪些漏洞是可信的，哪些不是。Willem de Kooning, Two Women with Still Life, 1952, Pastel, charcoal on paper, 22 1/4 × 18 3/4 in, 56.5 × 47.6 cm.? 2012 Artists Rights Society (ARS), New York.正如鉴定师 Louky Keijsers Koning 所指出的那样，有些情况下，艺术家目录也会出现纰漏，也可能是艺术家在某一时刻更改了作品的标题。许多文书亦会随着时间的推移而丢失。然而，在最为典型的赝品案例中，往往存在着多份可疑或丢失的文件。“碰上一件遗漏作品的情况是非常罕见的，”Keijsers Koning 说，“因此，出处非常、非常重要。”合同的义务Courtroom illustration from a previous 2016 settlement regarding fakes sold by Knoedler Gallery. Illustration by Elizabeth Williams. Courtesy of Elizabeth Williams Studio.一旦你完成了分析签名、风格和作品背面画廊标签真伪的研究工作，并对你的购买行为充满信心，那么和你的经销商签订一份良好的合同就显得极为重要，这能够确保艺术品有迹可循。Keijsers Koning 表示，她经常提醒藏家保留发票和鉴定报告，但很多人甚至没有发票。在臭名昭著的诺德勒画廊（Knoedler）造假案中共同代理原告的 John R. Cahill 律师补充道，一旦发现造假，合同是保护买家的关键。Cahill 说：“在大多数州，真实性是否是交易的一部分，需要由法官或陪审团来决定。”众所周知，经销商常常为自己制造漏洞，通过声称作品“据我所知是真实的”来避免可能的责任。尽管如此，纽约州已出台一项法律，通过长达四年的保证期来保护买家。如果在这段时间内发现作品是赝品，他们有权要求退款。“一份好的合同不仅会表明作品是真迹，而且会明确指出，卖方毫无保留，已披露了一切你所知的信息。” Cahill 指出，诺德勒画廊之所以被起诉欺诈，是因为它没有向买家坦诚，国际艺术研究基金会（International Foundation for Art Research）未能明确鉴定其中一幅杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）的画作是真迹。这本是一个明确的信号，可以让买家意识到有造假的问题。不过，拍卖商并不总是有错，他们自己也常被赝品愚弄。即使是像佳士得和苏富比这样的大型拍卖行，也曾无意中出售过伪造的作品。而对于大师级的赝品——那些成为全国头条新闻的赝品——则不得不仰赖鉴证技术，将其骗术公之于众。科学让赝品现形Han van Meegeren, 1945.Photo by Koos Raucamp. Courtesy of GaHetNa (Nationaal Archief NL).Cahill 说：“好的伪造者都很小心翼翼。他们在造假时，会尽量选用真正艺术家所使用的材料。”他补充道，复制中国古代陶瓷的人经常从真正的同时期陶器上取下碎片，并将其磨成粉末加入赝品之中，以掩人耳目。沃夫冈·贝特莱奇（Wolfgang Beltracchi）等最臭名昭著的“成功伪造者”们更不惜购买旧的画布，为伪作特制该时期的颜料。“贝特莱奇的赝品制作手段十分高超，他在科学研究上下了很大功夫，”材料化学家 Mass 说。但他也露出了马脚：一幅据称是1914年制作的海恩里希·坎本东克（Heinrich Campendonk）画作被发现含有钛白的痕迹——这种颜料在当时并不存在，从而终结了他的造假史。在艺术科学分析公司的实验室，Mass 专门从事艺术品的材料分析，例如分子分析（molecular analysis）、光谱分析（spectroscopy）等，都是她会诉诸的分析手段。Mass 说，她所使用的所有分析技术要么是非侵入性的，要么是侵入性极低的。她可以从英文句号大小的样本中获得她所需要的所有信息。2014年，Mass 的团队与华盛顿特区的菲利普收藏馆（Phillips Collection）合作，利用多光谱红外线揭开了毕加索《蓝色房间》（The Blue Room ，1901年）下掩藏的“画中画”。这是一次惊人的发现，也扫除了之前对该作真实性的一切疑窦。The Phillips Collection House. Photo by Robert Lautman.Courtesy of The Phillips Collection, Washington, DC.Mass 解释说：“在红外成像下，如果作品下面空无一物，构图或草图完全没有任何修改的痕迹，那么就很可能是赝品。”归功于这种鉴证方法，一些表面上看似为17世纪的荷兰绘画，实际上被证明是19世纪的复制品。两幅雷同的画作，有草图和构图变化的那幅总是原作，这些痕迹表明了艺术家在何处改变了主意，或进行了调整。在分析画作颜料（包括颜料和填料）时，她时常发现有人试图掩盖作品的真实状况。在其中一个案例中，一幅画作有80%的颜料上了覆盖色（overpainted），但买家对此却毫不知情。但即使是在鉴证层面，分析画布甚至是附带的文件，也往往比颜料本身更有说服力。Mass 说，她在绘画上发现很多赝品的线索，因为画作采用的画布带有光学增白剂，而这种增白剂在上世纪40年代中期才被发明使用。此类问题也会出现在伪造的文件上，这也是 Mass 在她的团队中安排了一名纸张修复专家的原因之一。“核”鉴定? 2007 Musée du Louvre / Angèle Dequier.Image courtesy of Steven and Andrea Frank.随着对这些方法的掌握（包括人工智能的全新发展），每天都会有新的伪造品浮出水面。“造假者永远无法预测，人们会发明什么样的分析方法来对付他们的伪作。他们无法根据未来的应用前景来调整自己的赝品。终有一日，他们会掉队。” 修复专家、“艺术鉴定”（Authentication in Art）创始人 Milko den Leeuw 说。“艺术鉴定” 是一家总部位于荷兰的非营利组织，重点研究和推广该领域的最佳实践。“我们的工作就是加快发明，不断检测它们的可能性和局限性。这样我们才能将这些技术整合到一揽子的反赝品手段中。”虽然人工智能、碳定年法和分子分析都是识别赝品的重要工具，但它们并非必需。最重要的工具仍是细致的研究，而在互联网时代，自己动手比以往任何时候都要容易。正如冯·哈布斯堡所说的那样，“随着网上信息越来越多，赝品也会层出不穷”。切记，千万不要让经销商催促你购买艺术品。“假货比你想象的要多得多，”Keijsers Koning 说，“只要心有存疑，就不要买下它。”（图片来源Artsy官方，侵删。）

1981年执导剧情片《牧马人》，获第一届中国金鸡奖最佳故事片奖，第四届大众百花奖最佳故事片奖。他凭借这部电影获得了第一届中国金鸡奖最佳导演奖。

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2017年，幼儿园疑似虐童事件震惊全网时，她在社交平台上以第三人称讲述了小时候被猥亵的故事，呼吁大家保护自己的孩子。

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