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4月28日下午三点，“我们这一代：历史的语境与肖像”肖全摄影展在中国民生银行艺术机构北京民生现代美术馆开幕。此次展览由中国民生银行、北京民生现代美术馆主办，吕澎担任策展人。著名摄影家肖全历经十余年完成拍摄的经典“我们这一代”在展览中得以完整呈现。肖全被誉为“中国最好的人像摄影师”。从上世纪70年代末开始，”纪实“摄影出现在中国摄影界的舞台，与那些审美或形式主义的摄影并行前进。与后者相反，纪实摄影放弃了“审美”的预设，将镜头的技术结果和看似缺乏审美控制的图像直接提供给观众。这类摄影艺术家将他们的拍摄对象放在日常现实以及社会的问题、矛盾与冲突之中，几乎是用手中的照相机表现着各种社会问题，肖全则是其中重要的一员。肖全的拍摄放弃了之前标准的美学，他通过赋予个人秉性与趣味的随意抓拍保留了一种平时很难观察到的瞬间，揭示了我们平时难以用肉眼观察到的那些世间与人物状态。在策展人吕澎看来，本能地，感性地，瞬间而随意地，是肖全的工作方式。他的工作永远采用这个方式，观察大街小巷，抓住人物与细节，让那些一刹那的瞬间中固定的情形，成为了让人难以忘怀的往昔，成为可以让人感知的历史语境，其摄影虽是瞬间、寻常，却准确而保持着陌生。此次展览的时间为4月28日—5月21日。展览面向公众免费开放。

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2005年，他和朋友耿乐和米歇尔开了一家酒吧，许多明星喜欢在这里聚会。

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2019年3月30日，艺术文化生活新地标——广州 K11即将于推出德国女艺术家卡塔琳娜·格罗斯(Katharina Grosse)的大型个展“呢喃的泥土”。这是格罗斯中国首展继上海之后的第二站，也是格罗斯在中国华南的首展，“呢喃的泥土”上海站开展第一天即引发了观展排队热潮。卡塔琳娜·格罗斯自20世纪90年代以来在国际绘画史上占有一席重地，是过去15年间极具开创性的画家。格罗斯以喷枪为主要绘画工具，成功地开创了前所未有的绘画形式，她使颜料的施用不再被束缚于画家身体和西方架上传统。她的作品既非表现主义，亦非象征主义，而是以极具颠覆性的方式，存在于与物质、物体和建筑的即时接触之中。喷枪(spray gun)对于卡塔琳娜·格罗斯来说就像是艺术家的无形机甲，将有限的身体延展至更为自由的状态，明艳醒目的工业颜料与材料、作品的巨大尺幅冲击着人的所有感官。正如艺术家所说，“无论是鸡蛋、臂弯、火车月台、冰雪中或是沙滩上，任何地方都可以作画。”格罗斯利用颜色跨越物件和建筑环境之间的既有界线，提出了在目前符号规范、层级秩序和社会规则下从未设想过的模式。从法国蓬皮杜中心、苏黎世美术馆、纽约现代艺术博物馆等国际顶级艺术机构，到纽约洛克威海滩(由MOMA PS1委托制作)、科隆地铁站、丹麦海岸线等日常场域，都留下过格罗斯摄人心魄的大型在地作品。此次广州大展“呢喃的泥土”由K11 Art Foundation艺术总监刘秀仪(Venus Lau)策展，乌尔里希·洛克(Ulrich Loock)协力策展。展览将根据广州 K11的艺术空间带来三件大型沉浸式场景相关作品，带领观众穿过迷宫通道，为格罗斯标志性的艺术实践提供全新诠释。展览标题“呢喃的泥土”，正来源于粤语俗语“鬼食泥”，意指说话含糊不清，介于可听与不可听之间的状态。在格罗斯所建造的空间里，色彩如同强度不一的震颤和视觉声浪，可见与不可见、可知与不可知交织在一起。观众被邀请进入艺术作品之中，如同徒步登山一样。整个体验是一段情感和身体的对话，无法被简化为线性叙事：这是一种不断脱节的“呢喃”。正如策展人刘秀仪所说：“体验卡塔琳娜·格罗斯的作品时，总有一种强烈的‘离地’(ungroundedness)，犹如浮游、穿梭于太空……格罗斯作品中那广阔而纷杂的色谱，与其说是叙事，毋宁说是色彩(巴迪欧式)的‘无调世界’(atonal world)——没有主人能指( master signifier)，或是拉康式的‘缝合点’(quilting point)的状态，在能指链上永远飘荡，永不着地。”与艺术家合作多年的策展人乌尔里希·洛克则认为，“卡塔琳娜打开了我们想象的大门，重新定义我们对世界的认识。”“呢喃的泥土”展览将于2019年3月30日对公众开放，持续至2019年6月2日。关于艺术家卡塔琳娜·格罗斯卡塔琳娜·格罗斯于1961年生于德国布莱斯高的弗莱堡，现生活和居住在柏林及新西兰。她近年的艺术机构展览及场景特定绘画作品包括费城壁画艺术项目“psychylustro”(2014)、莫斯科车库当代美术馆 “yes no why later”(2015)、第56届威尼斯双年展作品《Untitled Trumpet》(2015)、为纽约MoMA PS1的 “Rockaway!”项目创作的作品《Rockaway!》(2016)、丹麦奥胡斯ARoS 艺术三年展作品《Asphalt Air and Hair》(2017)、南伦敦艺廊 “This Drove My Mother Up the Wall”(2017)、悉尼马车创意空间 “The Horse Trotted Another Couple of Metres, Then It Stopped”(2018)，以及布拉格国家美术馆 “Wunderbild”。收藏机构包括巴黎蓬皮杜艺术中心、柏林国家博物馆、波恩艺术博物馆、慕尼黑伦巴赫美术馆、苏黎世美术馆、伯尼尔美术馆、哥本哈根方舟现代艺术博物馆、伊斯坦布尔现代艺术博物馆、纽约现代艺术博物馆、纽约水牛城奥尔布赖特·诺克斯艺术馆、迈阿密佩雷斯艺术馆，以及布里斯本昆士兰画廊和现代艺术馆。展览信息：展览：卡塔琳娜·格罗斯(Katharina Grosse)“呢喃的泥土”地点：广州 K11 购物艺术中心3楼艺术廊桥、4楼chi K11艺术空间

1911 3354季羡林，著名文献学家、历史学家、作家(2009年去世)

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1997年6月1日，为庆祝香港回归中国，张学友的朋友柯受良乘车飞越黄河壶口瀑布，被称为“亚洲第一飞人”。

2019年11月26日，“翰墨钩沉——中国·邢台白寿章书画作品展”在中国国家画院美术馆开展。展览集中展出了白寿章存世的部分书画精品162幅，诠释白寿章的艺术人生，并以此纪念其诞辰122周年。开幕式现场开幕式上，中国国家画院党委书记张士军、中国美术家协会副秘书长汪帅红（挂职）、河北省文联党组书记解晓勇、邢台市人大常委会副主任周世伟分别致欢迎词。文化部原副部长周和平同志宣布书画展开幕。南和县委副书记、县长韩明智介绍了此次画展筹备情况。白寿章先生亲属也作了热情洋溢的答谢。展览现场展览现场《毛主席诗意—无限风光在险峰》52x134cm《荷花五鸭图》59x116cm 1972年《江山如此多娇》43x109cm 1972年白寿章（1897—1973）祖籍河北省邢台市南和县，是我国现代著名书画艺术家，也是河北省现代高等美术教育的开拓者之一。其书画作品在中国书画史上有着举足轻重的作用，具有较高的艺术水准和收藏价值。但由于历史原因，白寿章先生存世资料较少，其书画作品多散落于民间，为后人详尽研究其生活道路及艺术成就带来困难。此次白寿章书画作品展自今年4月份筹备以来，得到了书画界、收藏界和社会各界人士的极大关注，征集到的展览遗作全部来源于民间书画收藏者，并有《白寿章书画作品集》辑印成册，为后人研讨白寿章生平及其书画艺术提供了交流平台及宝贵作证资料。《暮色苍茫看劲松》55x110cm 1972年《已是悬崖百丈冰》59x140cm 1973年《多思》55x108cm 1973年《黄红花开枝横斜》34x136cm此次，出席展览的嘉宾还有邢台市及南和籍在京领导以及社会知名人士，白寿章亲属、学生以及白寿章作品收藏爱好者、各界新闻媒体等100余人。展览后举办白寿章书画研讨会，邀请国内书画理论家研讨。研讨会现场