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2月13日晚间，周黑鸭国际控股有限公司（周黑鸭，01458.HK）发布盈利警告，预期2022年净利润不少于2000万元，而上年同期净利润为3.42亿元，同比（较上年同期）下滑超94%；总收入预计同比下降约20%，上年同期总收入为28.7亿元，照此估算，周黑鸭2022年的总收入接近23亿元。

2018年11月，他利用他们7年的婚外情说服蒋木木回国，并承诺给她分手费。

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2017年4月18日上午，由中央美术学院主办、院长范迪安担任总策划，历经两年筹备的“为中国画——全国高等艺术院校人物画教学研讨会暨教师、学生写生作品展”在中央美术学院美术馆隆重开幕。此次展览共邀请28所院校共襄盛举，展出107位在职教师及90位在校学生所提交的近200幅人物写生作品，全面展示了当下全国艺术院校中国人物画教学的现状。开幕纪实中国美术家协会主席刘大为，中央美术学院院长、中国美术家协会副主席范迪安，江苏美术家协会主席南京艺术学院院长周京新，中国美术学院副院长王瓒，中央美术学院副院长苏新平，中央美术学院老教授王同仁，中央美术学院学术委员会副主任、中国画学科组组长唐勇力，中央美术学院中国画学院院长陈平以及来自全国28所院校的教师和专家出席了开幕式。中国画学院副院长李洋主持活动。▲中央美术学院院长范迪安先生范迪安院长在致辞中表示，人物画是20世纪以来中国画发展的最重要标志，人物画的写生无论是工笔、写意，还是打通工笔与写意甚至吸收更多艺术表现形式的写生都是整个人物画创作最重要的基础。高等美术教育在中国画教学上非常重要的使命就是通过对人物画写生不断地进行探讨，对人物画写生这个命题有更多的学术认识，从而为整个中国画的人物画创作奠定更坚实的基础。此次展览面貌丰富，大家的风格、笔墨语言，甚至笔墨的性别其实都贯穿在从写生到创作这样一个整体的探索和建树之中。回首20世纪以来的几代艺术名家个人风格的建树，不仅和他们的造型功力相关联，同时还和他们洞察人生、观察社会、感怀现实的艺术观念与思想密切关联。如何站在当代社会发展的情形下，以一个当代人的文化视角去观察人、感受人，进而表现人、塑造人，这在人物画写生和创作教育中是非常重要的主题。希望同仁们共同承担文化使命，促进中国画的整体发展。刘大为先生在致辞中表示，此次展览是全国高等艺术院校人物画的一次检阅，展示了当前全国高等艺术院校中国画专业人物画专业的一个整体面貌，也是对各个院校教学内容、教学方式、教学成果的一次全面展示。中国画有着悠久的历史，近几十年来人物画在中国画的发展当中成绩巨大。改革开放以后，人物画在创作观念、形式、材料各方面的处理上都有新的发展，可以说此次展览充分展示出人物画在各个历史时期，在创作语境、材料运用、形式的处理上的发展脉络，更加开放、琳琅满目，非常精彩。展览的举办将为高等艺术院校中的人物画教学起到积极的促进作用。王瓒教授在致辞中总结了当今高等教育中人物画教学面对的三个要素，一是素描造型和国画之间的关系，二是笔墨和造型之间的关系，三是当有了笔墨、写生、造型之后，如何和创作之间进行很好的对接。他提出，要继承中国传统文人画的笔墨精神，并且用人物画的造型语言和世界文化接轨，是所有教师要面对的重要课题。“一个美术学院强与弱就看人物画，人物画强美院则强!”唐勇力教授在致辞中开篇如此强调，他认为人物画教学是新中国成立之后美术学院的教学里面非常重要的一个标志，人物画肩负着我们讲好中国故事的重担。人物画非常难，难在造型。造型的训练不是一两天的功夫，徐悲鸿先生曾说过“素描是一切造型艺术的基础”，其实人物画教学就是面对真人写生的一种教学模式。这也是我们离不开的一种教学模式，如果人物画不面对真人写生我们就无法培养出优秀的人物画画家，所以这次展览正是以写生为切入点，集思广益，一起来研讨、交流今后中国人物画家的培养问题。此外，写生是抒发情感，对事物表达看法的一个途径，但其不能完全成为一个主题性创作。未来人物画如何更好地担负起讲好中国故事的主题性创作，是中国画教学面临的一个重要研究课题。“小的时候去看全国美展，无论怎么看人物画都是最鲜活的，也是最具时代的，跟古人的那套程式是有距离。”陈平教授在致辞中表示，此次写生展的作品里，有课堂写生，也有下乡写生，两者都是在共同研究笔墨如何去捕捉现实的问题。笔墨如何继承传统?如何捕捉现代形象?这是各个院校要去思考的问题。中国绘画最贵者以书入画，如何把书法的线条跟绘画、跟中国画更紧密地结合起来，这也是一个很重要的问题。此次展览同时出版了《为中国画全国高等艺术院校中国人物画写生所集》和《全国高等艺术院校中国人物画教学论文集》。展览开幕同日，“为中国画——全国高等艺术院校人物画教学研讨会”将在美术馆二楼展开讨论。此次高水准的人物画教学专题学术交流活动在国内尚属首次，展览及研讨会的举办将影响全国中国人物画教学学科的发展走向，对我们传承中央美术学院中国人物画学科的发展和学术传统以及教学传统，在新时期加强校际间的学术交流，保持自身学科优势都具有重要的推动作用。

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2011年7月19日上午，许迈永被送往行刑现场。与许迈永同行的还有苏州市原副市长姜人杰。

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2016年12月23日，2016第四届“徐肖冰杯”中国纪实摄影展暨第二届“徐肖冰杯”中国大学生摄影双年展在浙江省桐乡市徐肖冰侯波纪念馆首次展出，吸引了桐乡周边省市的众多摄影爱好者前来观展。“徐肖冰杯”中国纪实摄影展，原名为“徐肖冰杯”全国摄影大展，创办于2010年，至今年已延续至第4届。作为中国摄影家协会和桐乡市人民政府主办，浙江省摄影家协会协办，中国摄影报与中国摄协纪实摄影委员会、桐乡市委宣传部、市文化广电新闻出版局主办的全国性重要学术品牌活动，本着体现更准确的学术定位和以“纪实摄影”为鲜明特色，大展自本年度正式更名为“徐肖冰杯”中国纪实摄影展，继续遵循“关注社会，传达思想”的宗旨，希望把这一以徐肖冰名字命名的全国性影展，持续打造成极具社会意义和学术影响力的中国纪实摄影的展览品牌。本届影展中，一些有实力的中青年摄影家、一线的摄影记者脱颖而出。除了获得过荷赛、华赛、中国新闻奖和连州国际摄影年展、侯登科纪实摄影奖等国内外摄影界专业荣誉的摄影师外，长期从事新闻报道的摄影记者和坚持纪实摄影的职业摄影师也为数不少，他们的作品从一定程度上反映出当下活跃在一线的纪实摄影师的职业面貌和摄影水准。入展作品中，薄高鹏的《冬虫夏草》拍摄了采虫草的一家人的日常，细节精微而广大;浦峰的《生活的滋味》幽默诙谐;吴芳的《12年春运回家路》以点带面，展示了唯中国独有的日常生活大观;周晓刚的《横漂在路上》掀开了连台本戏的帷幕一角;许浩的《回家》的背景提供了装配理想居家的范本;李颀拯的《怒海谋生》画面充满张力，影调掌控到位;应函频是位心理咨询师，她以女性的细腻拍摄的《失独者》诉说了只可意会不可言传的绝境;贾代腾飞的《守护祖宗那片蓝》彰显了人和人、人和世界互相联系的具体性，有着丰沛的感受力;吴正中的《天涯“候鸟”》显现出他一贯的长于影像叙事、深入对象内部，以及影像操控的综合能力;刘莉的《草根戏班》多样化视角与细节表达的丰富性;刘磊的《爱人》用两年半的时间记录了一段生命之旅;刘书彤的《大学毕业后的我》从个人史的角度来反映社会的变化;李勇的《国之重器》鼓舞人心，让人肃然起敬;、李素清的《孩子的不远处》用手机丈量他们周围存在的一切;张伏麟的《减负，冲不破的网》直面了中小学教育问题;金良快的《京剧西游》表现外国观众对京剧艺术近距离的体验;白石的《63岁“不老斗士”》呈现了一个平凡人的不平凡故事;李铭珅的《勘·界》以上海地铁的两头终点站为拍摄对象，从空间着手展示城市发展新特点的独到观察;王敬的《城镇化与城市病》以其宏阔的气势以及较为统一的语言形式呈现了城市病的症状;尹永宏的《乌蒙山》展示了他对话题具有较为深入全面的研究与理性分析能力。中国摄影研讨会之纪念徐肖冰诞辰100周年也在活动期间重磅推出，国内著名的摄影家、评论家等20余人济济一堂，共同缅怀徐肖冰同志，总结和回顾其摄影历程及为摄影事业所作出的贡献;共同探讨了徐肖冰纪念馆的工作及其未来发展，“徐肖冰杯”中国纪实摄影展及“徐肖冰杯”中国大学生摄影双年展的品牌打造等。关注时代主题、关注民生、关注生活是纪实摄影在当下的首要任务，作为一个专业性的评选活动，必须强调影像的职业化和完成度。评选出的20组入选作品，可以看作是“徐肖冰杯”历届优秀作品的一个延续。当下的纪实摄影正面临着不小的困境，纪实摄影之路需要那些长期关注、坚持不懈，有底线、不浮躁的摄影人。衷心希望“徐肖冰杯”这个平台能够鼓励和引导更多这样的摄影人，扩大他们的知名度和影响力，以推动中国纪实摄影的健康发展。本次影展期间，桐乡市首次开办纪实摄影讲习所，进行为期3天的公益纪实摄影培训，公共吸引了来自全国各地的150多位学员。潘科、巩志明、严志刚等三位老师结合自己的创作经历，为学员们带来了颇具内涵的纪实摄影课程。课后，学员们结合课上所讲理论相约在桐乡市采风，将美丽的桐乡定格在镜头中。据了解，本次影展将持续至2月上旬，欢迎广大摄影爱好者前来观展。

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“代理”总统不到三年，

2011年初，为了满足电视剧宣传的需要，相亲节目《非诚勿扰》宣传了一档“明星版”的特别节目《非常来电》，《新生死之恋三部曲》打造的八对“荧屏情侣”集体亮相。