我敬佩的一个人姐姐900字作文

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采访人:宝藏主持人 李潇采访对象:当代油画家 尹朝阳李潇:当初为什么考了央美的版画系?老尹:这个是因为在我们考学的时候,为了上一个学校你可选择的不像现在那么多。因为现在美院设了一个基础部,只要你专业课过了以后呢,到时候可以根据自己的兴趣来选,但当时我们只能直接就报这个系。当时(我)肯定是想上油画系,但是那个时候呢,现在看来有点歪打正着,但当时来说呢,所有在外面的,不是美院附中毕业的,一般能考上油画系会是挺困难的一个事。我考的专业太多了,除了版画系、油画系,还考过什么装潢啊、室内设计啊。我曾经连续考了三年的浙江美院。李潇:是吗?是在92年之前连续三年吗?老尹:对,非常遗憾,专业没有过。对。李潇:您毕业是在96年吧,毕业那当时有没有对自己有一个规划?想过以后做什么吗?比如你可能留校当老师,也可能做职业画家?老尹:其实我们当时没有那么多选择。当时我们毕业的时候最理想的就是能够留在美院,但是当时来说肯定是不可能。李潇:为什么呢?老尹:首先它要求一般来说要是研究生毕业。李潇:那个时候就要求研究生毕业?老尹:对,基本是这样。我记得很清楚,当时我们留校的那个老师,那可能是最后一次本科生能留校。它要求你还是在学校的时候成绩要很突出,另外你要能够平衡很多方方面面的关系,但我想那个时候我不具备这个。李潇:我不知道那个时候你的画是怎么样的,但我现在看你的作品,觉得你的功底还是蛮足的。老尹:当然,这个应该说是那时候是可以的。但是人啊,人有时候你在某一个阶段的时候,我可能属于那种还是需要有一段时间,不一定你在26岁的时候就能够做到的。李潇:那你那个时候就选择做职业画家?老尹:对,基本上。我本身肯定也非常喜欢这个事,也不太愿意做其他的事。而且那个时候生活的成本相对来说不是那么的高。就是去干一点别的,基本上就可以,只能说活下来。李潇:你那时候肯定也会经历一段比较难熬的时期吧?老尹:对,那个经历在那个时候我认为还可以。现在看来也很重要,非常重要。你在二十多岁的时候,刚刚大学毕业,美院在你在上学的四年给你的那种安全感和光环已经全部都没有了。而且我呢没没能找到一个接受的单位,所以基本上处于一种流浪的状态。李潇:有点不得已而为之的感觉?老尹:它不能说是不得已,其实这里面也有主动的选择。我自己认为,它有点理想….我自己认为那个时候还有点理想主义的劲儿,这挺重要的。李潇:听了你说的这些东西,我想起一本片子叫《流浪北京》。可能那里面的状态符合你那个时候吧。老尹:非常凑巧,我前段时间有一天又翻出来那个片子来看了。我想它那个片子还是比较..经过选择的。那里面很多人,它经过导演的梳理,还有点…我想我们的状态,大部分还是漂流的艺术家在北京的状态。李潇:现在回过头看来,很多人对你的评价是“青春残酷绘画”。你觉得这样的定义你认同吗?老尹:你一旦进入到这个职业里面之后,你会被各种各样的标签贴上去,我是无所谓的。因为在那个时候,从我开始进入所谓的这个圈子,26岁,大学毕业。任何从学校里毕业的学生,当你决定作这件事情,你需要有一定的时间。给你几年的时间,你要把学院里面的这些东西消化掉,然后找到一个方向,找到适合自己的一个媒介,然后有一个适合你的主题。我大概用了三年吧。在这三年的时间当中,你肯定要重新审视过去生活里司空见惯的东西。但那个时候,我想现在要来说呢,你要强调那个环境。96年到2000年、99年这样一个环境,你在一个城乡结合部,你的生活圈子是非常小的,而且你的经济是基本上可以用“拮据”来形容的。不能说惨,我觉得那时候二十多岁,身体又好,整个人的抗击打能力可以说处于你一生当中的巅峰状态,真实的,我希望还原那种状态。青春嘛,人们在提到那个阶段的时候你肯定是会有非常多的叛逆、愤怒。这几乎是一个大陆化的一个状态。因为每一个人都有这样一种经历。前一段时间我说“残酷的不仅仅是青春”,你人生里有很多这样的阶段。然后碰巧呢,有一批艺术家做了一个这样的展览,我碰巧在这个展览里面,所以现在很多人愿意把那个作为一个开始,把那个阶段做为一个开始。我肯定吃了很多苦,但是我不觉得吃苦是一个先决条件,没有人愿意这样,因为这是人的本能。但是我们应该说是处于一个快速的转型过程当中,在那么一个时候。这十几年碰巧赶上了那么一个时候。李潇:从昨天的碰面到今天面对面交流,我觉得你的作品和你的人会有一些联系起来,我看作品的时候会觉得你有点分裂,或者有一些….我不知道自己感觉对不对啊,有一些梦的一个复制的感觉。但是你整个画面会有一种很强烈的张弛力,包括一中很强烈叙事的感觉。你自己觉得呢?或者你怎么去表达这些东西?老尹:从我开始进入一个所谓的职业状态的时候,你肯定要有一个选择。这属于相对来说挺专业的一个话题。用我们的话说,你要不要…你怎么找到一个你的风格。其实呢,所谓风格化的东西呢,一方面你要确立自己的风格,另一方面你对它要有不断的更新。李潇:但是我觉得你现在的画比以前的更有力量,但叙事感没之前的作品那么强了。老尹:这也是因为我毕业有12年了,12年,你在这中间非常主要的媒介就是绘画,绘画肯定需要你不断地去审视它,你会去想,到底是什么,什么东西是这个媒介的一个核心需要关注的状态,这种状态同时也跟你对生活的理解一样,密不可分。因为你必须要对生活里面出现的所有的因素做出反应,你对生活整个的还原,是什么样的理解,就会在画面上有怎样的呈现。李潇:但是在你的作品当中我又会感觉到一种矛盾、一种冲突。你想表达什么?这代表你的一个状态吗?老尹:对,你形容的很准确,刚才那两句。矛盾和冲突。如果一定要加上其他东西,我能够体会得到的,我现在快要40岁了那种状态,你从一个基本上的愤青,然后你逐渐在慢慢变老,变老的过程当中你会有非常多的其他的情绪出现的,这种情绪以前你可能是听来的,但是人要有不断的对自己的反省和审视。我和一个跟我很好的比我年龄大一点的,也是非常好的艺术家,我们在一起不谈艺术,其实更愿意谈的都是一些特别琐碎的或者说是泛泛的话题,因为像那些话题可能才是生活最真实的状态。我有时问他“你在干嘛?”,他的回答就是“呆着”。那我觉得这个状态其实就是一个非常实在的状态。但这种东西是你的一个日常的状态,这些东西我想会慢慢在作品里面有体现。其实这也是一种矛盾,就是现实永远和理想在互相纠缠。李潇:那你现在在做些什么?老尹:非常具体的,我下个月在泰国有一个纸上作品的展览。长期的就是你昨天在展览上看到的这个画。李潇:这个是新作吗?老尹:对,这个是新作,这个系列是人的,关于人。这个系列会持续到下半年或者再晚一点。李潇:我在杭州西泠拍卖的预展上看到您前几年的创作,现在人们对那批东西的解读都惯用政治符号的东西,但是我想听听你自己的理解?老尹:因为我们当时进入到这个圈子的时候,正是“符号”,圈子里面叫“符号”,就是你设计出一个产品之后,你相对来说就进行复制,当时是一种非常流行的方法。就是你找到符号,然后你去复制、坚持它。坚持它之后呢,你相对来说会有非常明确的可辨识性,一下子就知道这是谁画的,那是谁画的。一开始我觉得我不能做那样的艺术家,因为那样的东西会让我觉得非常枯燥,你肯定要找出符合自己内心的这种方式,这种方式我不是说我要去简单地找到这种符号。这跟你自己的艺术理想有关,你肯定要做一个符合自己内心的,相对来说对自己内心诚实的一种做法。但是你这样去做的时候你发现,你内心越矛盾,你的作品就越矛盾,后来我想我也不管了,把它做出来。因为艺术在这时候它是一种非常好的——我们不能说出气筒——应该是一种非常好的方式,这个方式它呈现出丰富的矛盾,然后有时候是特别激昂的感觉,其实是跟我们这个时代挺吻合的,这是从大的方面来看。从小的方面来看,其实它吻合的是你内心的起伏,我想这种起伏是非常迷人的,如果你呈现出来,它是非常迷人的。它就会去掉那些非常生硬、简单的复制,因为那样的东西,我们不能简单地说那样的东西不好,它也是非常重要的。但我想这个时候因为每个人选择不一样,就会直接导致结果不一样。李潇:有过这种膨胀或者迷失的时候吗?老尹:对。因为人在某些瞬间就是会膨胀的,你可能创作到一定程度的时候,进入到一个状态的时候,你会很得意。你觉得我已经手握天下了,但你在一天当中,也许你体力消耗过大,或者情绪很低落的时候,你可能是非常沮丧的。我直到快四十岁的时候我的这种状态才比以前稍稍减轻。在刚毕业的时候,有很多时候,每天早晨起来的时候你要进入一个工作的状态,就是我要去上班了,那个精神特别饱满,然后到黄昏的时候,就觉得简直是世界末日,非常沮丧,因为看不到希望。这种情况只是在这两年稍稍有点改善。李潇:那你有没有遇到过这样的情况,就是比如说在一个展览上,可能别人不认识你,但他们会在解读或者评价你的作品,可能个方面的意见都会有。有没有遇到过这种情况?老尹:肯定啊。这个太正常了。李潇:那你自己的心态是怎么样的?会不会觉得说看得懂就看,看不懂我也无所谓。老尹:这个是你没有选择的,我想我从来不试图去改变别人对我作品的印象,用一句什么样的话说呢….走着瞧吧。就是别人对你的价值判断,其实是有很多时候是你无能为力的,人分左中右,你不能把这事便成一言堂,最后让所有的人都说好,因为这也是别人的一种自由。但是我想这件事情对你来说,如果从虚荣心来说,你肯定是希望所有人说我做的很好,这实际上是一种获得承认,但从相对理性、成熟的意义上来说,我觉得这件事情不能去苛求,如果是用一种特矫情的方式,我可以说我不在乎,显得非常的有个性。你看就在这一瞬间你会有三种解读,这就是一种矛盾。但是这种矛盾没有必要太在意,因为我想我关注的东西,现在这肯定不是我特别愿意放很多精力在上面。李潇:你觉得和你同龄的这批所谓的“70”后画家,有什么样的优点和缺点,或者是通病在哪里?老尹:有时候啊,尤其是媒体,为了方面,“啪”给你贴一个标签,你就是“70”后的,其实我70的,要是早生一年我就是60后了,60年代的。但这种其实呢有点过于一刀切了,现在我也习以为常了,其实呢,如果一定要按这种分法呢,( 70后)一个大致的气质跟60年代的人我想不一样的,但我跟谓的“70”后可能还不一样,我觉得我心态更老一些,就是有时候你会沉浸在很多的过去的东西里面,包括那种对待事情的方式。后来有人把这个事情解释为你这样做没有太多理想主义的东西,对,这种理想主义是相对60年代或者50年代的人当时社会上流行的理想主义。但是那种理想主义放在所谓的“70”后、“80”后身上不太合适,因为对这样的东西判断不一样。因为它来自这种背景的影响不一样了,很多东西被打开了,打开了之后整个形态要修改。我想对于我自己来说,可能最大的一种情况是你能够实现自己的价值,通过工作的努力和别的方法,能达到一种相对自由的状态,这是我现在比较关心的一个问题。

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