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许是娱乐圈有名的才女。不仅文章写得好，书法也很出众。许从小就刻苦练字。许在9岁的时候就写了《北京赛特商业大厦》，已经算是小有成就了。后来，她创造了自己的字体“井磊风格”，并将其输入电脑输入法。虽然没有公开拍卖价格，但许名气不小，她的字画也确实名副其实，一定很贵。

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艺术家：格哈德·里希特年份：2007材质：40 x 31尺寸：布面油画 CM德国艺术家格哈德·里希特，无疑已闻名世界。他于一九三二年生于德国Dresden，他自诩为德国的波普艺术家，但格哈德·里希特对商业文化的认识，与其他艺术家差异很大，其根本原因在于，他们所处的经济政治环境的差异。抽象绘画、基于照片的写实作品、具有极少主义倾向的绘画与雕塑风格等等，格哈德·里希特不断地进行各种各样的尝试，他是一个真正的艺术家，不时地将惊奇带给这个既丰富又单调的艺术世界。1972年，他的作品组“48幅肖像”(48Portraits)就代表前西德德意志联邦共和国参加了威尼斯双年展。这个黑灰色的照相现实主义系列油画作品，展示了他从一本老百科全书中挑选出来的48位作家、自然科学家、作曲家和其他名人进行描绘的画像。在里希特“照片绘画”的画作中，还经常是曝光过度、对焦不准、模模糊糊的，而这种模糊却往往带有不可抗拒的魅力。他并非想在油画中精确展现照片原本的面貌，而是以模糊的图像，在作品中产生某种特性。在他1994年所画的《读报女孩(804)》(1994年)中，乍看画面清晰如同照片，但细看之下，人物的头发、报纸和背景物体，都有虚幻的神秘感。像这样的读报主题他还画过多幅，只是从正侧面转换为背侧面，画中的人与物都模糊不清，到了抽象化的地步。这种模糊并非是一般意义上的虚，而是照片焦距没对准之感。然而这样的摄影作品被画成油画后，却变得非常打动人。这种打动人的力量不仅来自于绘画的技巧，也来自于画家对于素材的选择。从而使观赏者在这些“模糊”的作品前会产生一种时光流逝、人生如梦的疏离感。里希特对“平庸”的快照，比对“艺术性”的照片更感兴趣。因为他认为，“艺术性”照片追求的所谓和谐和结构上的效果，在内容上感到贫乏;相反，在平庸的家庭照上却实实在在地洋溢着生命力。1995年他创作的《S.与孩子》系列作品，如同随意按下的快门，显示出私秘性的自然状态，由于色彩的柔和、形体的模糊，充分表现出艺术家天真的本性和内心的敏感度。里希特的绘画艺术变化多端，在上个世纪70年代中期，他开始尝试把抽象绘画、照片绘画同时进行创作，这平行展开的是另一个抽象世界。这些看上去与他的其他创作格格不入、但又与同期进行的画面不易解读，与唯美温柔的照片绘画比较，显得不相经度。里希特就是这样在具象和抽象之间反复转换，以示他对抽象和具象艺术划分的质疑。

讲述人：敦煌研究院院长苏伯民【沿着总书记的足迹·逐梦故事】2019年8月19日，是敦煌研究院历史上一个重要的日子。这一天，习近平总书记来到敦煌研究院，同有关专家、学者和文化单位代表座谈，并发表了重要讲话，为敦煌研究院未来的工作指明了方向。为贯彻落实总书记重要讲话精神，在国家文物局和甘肃省委、省政府的大力支持下，敦煌研究院成立了“流失海外敦煌文物数字化复原项目”领导小组，编制完成项目实施方案并上报国家文物局，初步建成了敦煌遗书数据库平台，并已全彩印出版总计30册的大型图录《甘肃藏敦煌藏文文献》。下一步，我们即将出版《甘肃藏敦煌藏文文献勘录》共30册，全彩印出版图录《敦煌文献全集·甘肃卷》共5册。同时，我院在法国国家图书馆无偿捐赠馆藏敦煌文献数字化高清图像副本的基础上，从法藏敦煌文物数字复原开始，正实施流失海外敦煌文物数字化复原项目一期工程，进一步对法藏敦煌文献进行系统性整理和研究，本年度将完成4000件法藏汉文文献30项元数据的登记录入、700件法藏敦煌藏文代表性文献的全文录入，这两项内容都将在“敦煌遗书数据库”上线共享。我院还与腾讯联合成立“文化遗产数字创意技术联合实验室”，准备在线上构建一个全真的数字藏经洞，以藏经洞出土文物为核心建设“数字文化世界”，生动展现中国乃至世界的中古史。我们在《敦煌研究院事业发展总体规划（2021—2035）》确定了远景目标：到2035年，敦煌研究院将建成世界文化遗产保护的典范和敦煌学研究的高地。有了明确的发展目标和不竭的精神动力，我相信敦煌研究院未来的工作会越做越好。（本报记者王冰雅、宋喜群采访整理）