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周慧珺学书经年的人都知道，上海有一位名满大江南北的奇女子，她就是中国书法家协会顾问、上海市书协名誉主席周慧珺。上世纪70年代初，老书法家被迫搁下了笔，上海东方红书画社（朵云轩）却活跃着一支由年轻人组成的“工农兵通讯员”队伍，周慧珺便是其中的一位。和当时所有的学书人一样，初始完全是非功利性的，只是在酷爱书法的父亲庭训之下，写一些必须完成的日课。在碑帖稀少、书法理论尚处在讨论技法的年代，“创新”、“流行”等词语对周慧珺来说闻所未闻，但她以后却成了“创新”与“流行”的代言人。周慧珺幼年初学赵孟頫，断断续续写了几年，说不上对书法有多少爱好，写字不过是为了交父亲的差事而已。高中毕业，周慧珺考上了上海科技大学药物学系，仅上了几个月的学，便因严重的类风湿关节炎发作，不得不退学回家。在病魔缠身的日子里，周慧珺每天用大量的时间写字，以此来消磨时间和求得暂时忘却由病魔带来的痛苦。在大学除了完成功课以外，周慧珺几乎将课余时间都用在了临写米字上。1962年秋天，上海举办市级书法展览，周慧珺以所临米芾的《蜀素帖》入选，也因为这一偶然的机会，使她叩开了书法的大门。理科出身的周慧珺敏行讷言，但她的内心却潜藏着一股艺术激情。对书法的投入，使她的这种情感被极大地激发了出来。她慕名进入上海市青年宫书法学习班，正式拜师学艺。这里云集了上海顶尖的书法师资队伍，有沈尹默、白蕉、拱德邻、翁闿运等一批名家执教。齐整而高水准的师资和严格的基本功训练，使周慧珺书艺益进。她临习了多种碑帖，书法成了她此时唯一的精神寄托。隔年周慧珺得翁闿运先生的介绍进入上海中国画院。进入画院后的周慧珺，开始了真正意义上的对书法的探索，真、草、篆、隶、大字榜书、蝇头小楷，无所不涉。并把取法范围不断地扩大，在学帖的基础上，广临了北魏碑版、简牍帛书，上溯晋唐、下及明清，博采众长，形成了自己的风格。周慧珺是一位具有创造性的书家，理性与激情的完美结合，使她的作品丰满并具有立体感。她的行书给人以心灵的震撼与冲击，跳跃腾挪的节律，出乎常人意料的造型，均使人过目不忘。楷书则在深厚的唐楷基础上参以魏碑的雄浑古穆之气，楷中带隶，苍健朴茂而独树一帜。多年来，周慧珺并未安于所取得的成就，而是不断探索，不断提升自己的书法品格。周慧珺在书写过程中，不太执着于法度，讲究整个章法布局的和谐，重视作品中的风神意蕴及节奏感。所谓循法而不囿于法，法外求意。这种理念决定了周慧珺在创作中善于兼收并蓄地自由发挥，力求做到“法度与率意”的和谐统一。无论是行草还是楷书，她都善于在动与静的矛盾中求得整体的和谐，尤能于动静、开合、轻重、疏密中得心应手，挥洒自如。她真草篆隶皆有涉猎，尤以行草、楷书享誉书坛。她的行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快；在章法布局上，收放对比强烈，气势开张；行笔变化丰富，能纵能敛。观其作品，使人于不可言传的意境中获得一种美的享受。李静（上海书协副主席）

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