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随着艺术品金融的兴起，艺术品质押融资开始成为国内一些商业银行尝试的一项新业务。但与一般动产质押不同，艺术品存在着真伪、评估、变现、保管等一些特殊的风险要素，能否最大限度地防范和减少风险，直接关系到这项新业务能否顺利开展。真伪鉴定是艺术品质押业务面临的一个主要风险因素，但影响艺术品鉴定的因素也多样化，笔者认为，可从以下几个方面进行考量。艺术品的来源。通常讲，明确瓷器、玉石等类艺术品的产地是辨别其真伪的核心要素，如新疆和田玉与青海玉、俄罗斯玉很像，但价值差别很大。再比如，确定瓷器的窑口是辨别瓷器真伪核心要素。而辨别字画真伪的方式比较复杂，通过著名拍卖公司拍卖所得的字画相对比较保险，而私下交易的字画赝品较多。艺术品的传承。西方有较为完善的艺术品登记制度，艺术品的传承脉络清晰，真伪易于鉴别。我国历史上收藏艺术品多为满足文人雅士的兴趣，好的藏品一般秘不示人，从未形成系统的艺术品登记制度。另外，在艺术品传承中起重要作用的画廊业在我国没有得到良好发展，艺术家通常直接与市场发生联系，这也使得我国艺术品的传承制度较为混乱。因此，传承是否清晰就成为判断艺术品真伪的一个重要因素。艺术品的社会知名度。社会知名度是衡量质押艺术品真伪的一项重要指标。通常而言，“曝光度”越高的艺术品，其被仿制假冒的几率就越低。展览次数的多少、获奖次数及其奖项级别、被公开出版物著录的次数等都能反映艺术品的社会知名度。最典型的例子就是达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》，因其社会知名度太高，反而没有人敢于仿制。鉴定本身的情况。包括鉴定机构的知名度、鉴定专家的水平以及历次鉴定结论。不同鉴定机构和不同鉴定专家的多次鉴定结论一致性程度越高就越可靠。此外，准确的艺术品评估工作，是银行开展艺术品质押融资业务的必要前提和持续开展的基本保障。但艺术品的重要特点是其独一无二的异质性，对它的评估也掺杂了一系列客观和主观因素。以下是一些可以借鉴的经验。历史上的交易记录。通常在正规的艺术品经营场所(如画廊)比大众化的交易场所(如古玩城)更可靠;在拍卖行、画廊等机构的公开交易要比藏家小众范围内的私下交易更可靠;竞价交易比议价交易更可靠。历史交易中的评估价格。比如市场繁荣期的评估价格和市场萧条期间的评估价格都不能完全反映艺术品的真实价格;权威机构的评估比非权威机构的评估结论更具参考性;专用于艺术品交易的价格评估比用于其他途径(如保险)的价格评估更可靠。同类艺术品当前的市场参考价格以及近5年市场价格波动。很多艺术品在质押融资时并无交易记录或评估记录，这时同类艺术品近几年来的市场价格对评估就具有重要的参考性。艺术品的稀缺性分析。艺术品的稀缺性程度是决定价值的重要因素，越稀缺就越有价值。因此，在对质押艺术品进行评估时，要考虑现存或将来可能生产的数量。艺术品面临的风险是多元化的，如何降低质押艺术品的风险，除了价值本身外，还应考虑其他方面的风险，如保存、保险、变动、产权、用途等问题。例如，贷款用途虽然不是艺术品本身存在的问题，但由于艺术品变现比一般财产变现存在更大的不确定性，对于艺术品质押，不能寄希望于通过变现来收回贷款，最好能正常收回贷款，但贷款用途不同，带来的风险就会不同。因此在开展艺术品质押融资业务时要格外重视对贷款用途的审查，包括项目评估和前景分析等。从银行角度而言，艺术品质押融资的实现不是指质押融资法律关系的建立，而是指已建立的质押融资法律关系的顺利终结。其终结模式包括正常终结与非正常终结。通过质押艺术品变现来终结质押融资业务属于非正常终结，由于艺术品变现的特殊性，通过这种方式来终结实际上是迫不得已。因此在艺术品质押融资业务中，为了降低银行风险，应该更多地考虑担保、收益和融资主体等因素，而不是变现问题。为了保证质押融资业务的实现，应当采取一系列防范风险的措施。主要有两类：一是依据《担保法》所采取制度安排，如由出质人或第三人提供担保;二是依据《保险法》或其他法律所采取的制度安排，如由出质人为质押艺术品投保，或者事先通过契约寻找好回购方等。在艺术品质押融资业务中，出质人自身的经济实力也是影响该业务风险的一个重要因素。对这方面的审核与其他财产质押融资并无明显区别。在我国，目前融资主体本身的差异性很大。除了信用记录外，融资主体的性质也有很大影响。

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道形而上，艺形而下。中国画作为一种特殊之文化现象，在于其笔墨内涵既广且大也。中国画之笔墨，绝非只是行笔用墨点染皴擦而已，所讲究者，笔清意古、笔精墨妙是也，其中必定蕴藏着画家自身之意识、观念以及文化心态;其笔墨精神折射着东方哲学之智慧，体现着画家之人生境界与旷达胸怀;而此独一无二之艺术审美与艺术创作，正是构成中国画之于世界文化之特立独行之价值与意义之所在也。而人品乃画品，人成则道成，惟坚持雅操者方可笔墨自高。黄宾虹老人之画早年胎息于新安画派，格外推许新安画派诸遗民画家不事异族之高尚人品;一九三七年于北平遭遇“七七事变”之后不得南归，伏居燕市，尤以乡邦先贤弘仁大师为效仿，绝交世俗，高尚气节，孜孜讫讫，朝斯夕斯，“面壁十年，全力专攻绘画”，而题款皆不再署名“宾虹”，皆署名“予向”，直至八年之后日本投降;名其画室为“竹北移”以此表达自己之民族气节。风雪埋头，寂寞巷陌，浑厚华滋黑密厚重之画风于兹乃成，此非坚持雅操而笔墨自高乎?故云“古来画者，多重人品学问，不汲汲于名利;进德修业，明其道不计其功。虽其生平身安淡泊，寂寂无闻，遁世不见知而不悔。旷代之人，得瞻遗迹，望风怀想，景仰高山，往往改移俗化，不难而几于至道”，大哉，宾翁斯言!今者主办方以“道艺双臻”为标准，鼎力举办这次《中国画名家作品品鉴展》，此乃全面落实习近平总书记所强调之“提高国家文化软实力，要努力展示中华文化独特魅力”之文化盛举也，展示中国画之艺术魅力于国人与世界友人，为中华文化扬名，令人敬服赞叹也!(文/初中海)参展艺术家(按姓氏字母顺序排序)范扬 江苏南通人。擅长中国画。1982年毕业于师范大学美术系。后留校任教。现为南京师范大学美术学院院长，教授。作品多次参加海内外大型画展并为中国美术馆等收藏。中国画<支前>获第六届全国美展铜奖。设计有《太湖》特种邮票、《周恩来同志诞生100周年》纪念邮票、《普陀秀色》特种邮票。出版有《水浒人物全图》、《范扬画集》等。现为中国美术家协会会员，中国画研究院专业画家。纪连彬 1960年11月生于哈尔滨。1978年考入鲁迅美术学院中国画系，1982年毕业。曾任黑龙江省画院副院长、黑龙江省美术家协会副主席，黑龙江省人大常委。现为中国国家画院院长助理、中国国家画院艺术委员会秘书长、一级美术师、中国美术家协会会员、中国致公画院常务副院长、全国青联委员，国务院特殊津贴专家。贾广健 河北永清县人，1964年1月生。1994年天津美术学院中国画专业研究生毕业并获硕士学位。现为中国国家画院艺术委员会委员、青年画院副院长、教授、国画院专职研究员。天津画院院长、天津美术家协会副主席。天津美术学院中国画系教授、硕士生导师、中央美术学院特聘教授、北京大学艺术学院特聘研究生导师、中国美术家协会会员、中国画学会理事、中国工笔画学会常务理事、北京工笔画学会理事、天津市青联常委。林容生 1958年7月生。福建福州人。1982年毕业于福建师范大学美术系。现为中国国家画院国画院研究员、专职画家。福建师范大学特聘教授、博士生导师。中国美术家协会会员，中国书法家协会会员, 福建省美术家协会副主席，中国工笔画学会常务理事,中国画学会理事。马海方 现为人民美术出版社专业画家，荣宝斋签约画家、中国美协会员，荣宝斋画院教授。苗再新 1953年生，山东栖霞人。毕业于解放军艺术学院。中国美术家协会理事、中国美协中国画艺委会委员、中国画学会常务理事﹑第五届中国书协理事、中国国家画院研究员﹑中国艺术研究院中国画院研究员、国家中华文明历史题材创作指导委员会委员、中国书画人才专业委员会人才指导委员会导师、北大艺术学院高研班导师、北京美协中国画艺委会副主任、解放军美术书法研究院艺委会委员、武警部队美术书法研究院副院长，国家一级美术师。夏荷生 安徽庐江人，先后就读于华东师范大学艺术系和中央美术学院郭怡孮花鸟画创作高研班。现为中国美术家协会会员、中国工笔画学会学术委员会委员、常务理事、副秘书长，第九、十届全国青联委员、全国青联书画工作委员会秘书长、三清山李可染画院副院长、解放军美术书法研究院组联部主任、武警部队政治部文艺创作室主任等。周逢俊 别名：星一、与青、斋号：松韵堂，庄房别馆，清华大学美术学院山水画高研班教授,中关委教育中心顾问，长城书画研究院名誉院长，周逢俊美术馆馆长，中国美术家协会会员，中国散文学会会员，中华诗词学会会员，安徽省美术家协会顾问，燕堂门下。